Exécutés par un peintre anonyme de Vérone un peu avant 1580, ces représentations des sultans ottomans de l’époque de la Renaissance ont été réalisées à la demande du Grand Vizir Sokollu Mehmet Paşa et sont exposées à Venise. On sait que l’auteur, depuis son atelier italien, peignit les portraits des sultans sans même avoir mis le pied à Istanbul…
Ce tout petit tableau (33 x 22,5 cm) de Canaletto est exposé actuellement au Musée Jacquemart-André pour l’exposition Canaletto-Guardi. Il fait partie d’un petit lot de peintures exceptionnellement prêté par la Couronne du Royaume-Uni puisqu’il fait partie des collections personnelles de la Reine d’Angleterre. Il n’y aura peut-être pas dans cette vie d’autre opportunité de le voir exposé. Cette vue (veduta) est rare à plus d’un titre puisqu’on le sait, Canaletto avait pour sujet de prédilections ces vues de Venise que lui commandaient les riches visiteurs de Venise. Cette scène d’intérieur est donc une quasi exception. D’autre part, il est à noter que la scène se déroule lors d’une cérémonie religieuse, ce qui n’est pas le fond de commerce du peintre, et en l’occurrence, c’est la célébration du Vendredi Saint. Ce qui nous permet de savoir cela, c’est la présence sous le baldaquin visible dans le fond, d’un sarcophage reliquaire représentant le saint Sépulcre que l’on sort de son tabernacle le jeudi saint à la veille de Pâques.
Dans cette perspective exagérée qui permet de voir la basilique dans son ensemble, comme au travers d’un objectif grand-angle, on peut comprendre que le peintre a souhaité exprimer l’impression de grandeur donnée par l’espace du bâtiment religieux. On voit aussi qu’il a volontairement souhaité rendre la chaleur des lieux et de la lumière venant de chandelles en masquant ce qui fait principalement l’intérêt du lieu ; les mosaïques. Celles-ci sont à peine visibles, mais en revanche, la lueur des bougies se réverbérant sur la croix et le fil de l’encensoir créent une sensation de proximité et d’intimité, exacerbée par la lumière se réfléchissant sur la moitié supérieure des corps des fidèles.
De ce qui doit être une cérémonie pleine de ferveur se dégage au final une étrange ambiance silencieuse, solennelle, chaleureuse…
Un très bel opéra en trois actes d’Antonio Vivaldi (RV 700) composé en 1715 sur un livret de Domenico Lalli, donné pour la première fois au Teatro San Angelo de Venise, le 27 octobre 1716. Ici, un aria particulièrement émouvant, La tiranna avversa sorte, chanté par le ténor finnois Topi Lehtipuu, sur l’album Aria per tenore avec l’ensemble I Barrochisti dirigé par Diego Fasolis (Naïve classics © 2010)
Photo © Stefano Corso
[audio:arsilda.xol]Le livret sur le site Libretti der Musikgeschichtlichen Bibliothek des Deutschen Historischen Instituts in Rom.
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Antonio Canal, dit Canaletto
Vue de l’entrée de l’Arsenal — 1732
Charles-Louis de Secondat, baron de La Brède et de Montesquieu, plus connu sous le nom de Montesquieu, au cœur de ses Lettres Persanes (1721) brossa un tableau de Venise qui en dit long sur son rapport avec la mer et son étonnante situation :
Read moreOn peut avoir vu toutes les villes du monde et être surpris en arrivant à Venise.
On sera toujours étonné de voir une ville, des tours et des mosquées sortir de dessous de l’eau et de trouver un peuple innombrable dans un endroit où il ne devrait y avoir que des poissons.
Voici un motet plein d’ardeur et de vivacité, comme dit dans le titre, une pièce d’une excessive intensité dont je ne livre ici que la première partie. Les trois mouvements suivants sont beaucoup plus calmes et d’une rare beauté. On entend parfaitement l’exaltation religieuse dont les pièces suivantes signent le calme et le retour à la ferveur. Tout en légèreté, tout en finesse, du Vivaldi au sommet de son art.
Un album savant et plein de fureur de la collection tesori del piemonte, vol. 31, ‘In furore’, ‘Laudate pueri’ e concerti sacri. Sandrine Piau, soprano, Ottavio Dantone, direttore.
I.Aria — In furore iustissimae — Allegro
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