Oct 5, 2014 | Arts |
L’homme est connu sous plusieurs noms ; Caspar van Wittel naît à Amesfoort, en Hollande en 1653 et meurt à Rome en 1736, connu alors sous le nom de Gaspare Vanvitelli, et Gasparo degli Occhiali. Exilé volontaire depuis son plat pays avec sa famille, il s’installe à Rome et entreprend alors un tour des plus belles villes d’Italie, qu’il peint avec ferveur, exportant son savoir faire acquis auprès des maîtres hollandais de la peinture des paysages pour l’appliquer sur les vues qu’il traverse. On le considère, à juste titre, comme le père du védutisme italien au travers de ses œuvres picturales venant de Venise. Si Vanvitelli, qui s’est payé le luxe d’italianiser son nom, n’avait jamais fait le voyage, on se demande si les peintres Bellotto, Guardi et surtout Canaletto auraient rencontré le succès qu’on leur connaît. D’autre part, son fils Luigi a été nommé par le Pape alors qu’il n’avait que 28 ans, architecte officiel de Saint-Pierre de Rome. Une influence italienne non négligeable.
Vanvitelli est surtout connu pour ses études de Santa Maria della Salute, des dessins superbes, simples lavis sur du papier quadrillé et jauni, d’une force expressive hors du commun.
Gaspar Vanvitelli — La Piazza Navona
Gaspar Vanvitelli — Veduta di Castel Sant’Angelo da sud
Gaspar Vanvitelli — Vue du Bassin San Marco depuis le Grand Canal
Gaspar Vanvitelli — La fontana dei Fiumi a Piazza Navona
Gaspar Vanvitelli — Canal et Santa Maria della Salute (étude)
Gaspar Vanvitelli — Veduta del Campidoglio e dell’Aracoeli
Gaspar Vanvitelli — Veduta di piazza del Popolo a Roma
Gaspar Vanvitelli — Canal et Santa Maria della Salute
Gaspar Vanvitelli — La Piazza San Pietro, Roma
Gaspar Vanvitelli — La Piazza San Pietro, Roma
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Jan 12, 2014 | Arts |
On ne le dira jamais assez, la nature morte hollandaise est loin d’être innocente dans ses propres paroles ; au contraire, elle est moralisatrice, pesante, presque dictatoriale. Née dans les brumes du protestantisme du nord de l’Europe, elle n’existe que comme un art mécanique de la morale chrétienne qui tend à vous donner des leçons : le temps passe inexorablement, ce qui a été entamé ne peut faire l’objet d’un retour en arrière, la vie est un poison, etc. Que de choses douces et agréables à entendre. Une nature morte, c’est gai et joyeux comme la Leçon d’anatomie du docteur Tulp de Rembrandt, c’est ni plus ni moins qu’une chape de plomb. Sachant qu’il n’existe pas de code définitif de la signification des objets qui s’y trouvent, on est à peu près libre d’y trouver ce qu’on veut.
Willem Claeszoon Heda — Nature morte à la vigne — 52x68cm — Musée Hallwyl — Stockholm
Willem Claeszoon Heda — Nature morte aux huîtres, Roemer, citron et coupe en argent — 1634 — 43x57cm — Museum Boijmans Van Beuningen — Rotterdam
Willem Claeszoon Heda — Nature morte à la tartelette — 1635 — 106x111cm — National Gallery of Art — Washington
Ce qui reste toutefois important dans cette peinture, et notamment chez Claesz. Heda, c’est la pureté de la ligne, le traitement de la couleur par palettes variées mais toujours presque monochromatiques, l’infini rendu de la lumière et des ombres, une finesse d’exécution proche de la précision horlogère. Regardons d’un peu plus près ces six toiles du maître hollandais, dont on sait finalement assez peu de choses. Pas d’autoportrait pour la postérité, un titre de président de la prestigieuse corporation artistique, la Guilde de Saint Luc et l’affaire est bouclée.
Les tableaux qui sont présentés ici sont disponibles en haute définition, ainsi que la galerie des détails proposée en-dessous. Ils sont classés par date d’exécution. L’avantage de cette galerie de détails permet d’observer les tableaux comme si vous étiez face à eux.
Willem Claeszoon Heda — Nature morte à la tourte aux mûres — 1631 — 54x82cm — Gemäldegalerie Alte Meister — Dresde
Willem Claezsoon Heda — Nature morte avec coupe Nautilus — 1654 — Museum of Fine Arts — Budapest
Willem Claeszoon Heda — Festin de jambon — 1656 — 152x111cm — The Museum of Fine Arts — Houston
Galerie de détails
Willem Claeszoon Heda — Nature morte à la vigne (détail verre) — 52x68cm — Musée Hallwyl — Stockholm
Willem Claeszoon Heda — Festin de jambon (détail jambon et argenterie) — 1656 — 152x111cm — The Museum of Fine Arts — Houston
Willem Claeszoon Heda — Nature morte à la vigne (détail verre et coupe) — 52x68cm — Musée Hallwyl — Stockholm
Willem Claeszoon Heda — Nature morte à la tourte aux mûres (détail canne et horloge) — 1631 — 54x82cm — Gemäldegalerie Alte Meister — Dresde
Willem Claeszoon Heda — Nature morte aux huîtres, Roemer, citron et coupe en argent (détail huîtres et verre cassé) — 1634 — 43x57cm — Museum Boijmans Van Beuningen — Rotterdam
Willem Claeszoon Heda — Nature morte à la tartelette (Détail verre cassé) — 1635 — 106x111cm — National Gallery of Art — Washington
Willem Claeszoon Heda — Nature morte à la tourte aux mûres (détail verre et cuiller) — 1631 — 54x82cm — Gemäldegalerie Alte Meister — Dresde
Willem Claeszoon Heda — Nature morte à la tourte aux mûres (détail tourte et verre cassé) — 1631 — 54x82cm — Gemäldegalerie Alte Meister — Dresde
Willem Claeszoon Heda — Nature morte aux huîtres, Roemer, citron et coupe en argent (détail verre et coupe) — 1634 — 43x57cm — Museum Boijmans Van Beuningen — Rotterdam
Willem Claeszoon Heda — Nature morte à la tartelette (Détail coupes) — 1635 — 106x111cm — National Gallery of Art — Washington
Willem Claeszoon Heda — Festin de jambon (détail sucre, verre et argenterie) — 1656 — 152x111cm — The Museum of Fine Arts — Houston
Willem Claeszoon Heda — Festin de jambon (détail flute et aiguière) — 1656 — 152x111cm — The Museum of Fine Arts — Houston
Willem Claeszoon Heda — Nature morte avec coupe Nautilus (détail des gris) — 1654 — Museum of Fine Arts — Budapest
Willem Claeszoon Heda — Nature morte à la vigne (détail mouche) — 52x68cm — Musée Hallwyl — Stockholm
Willem Claeszoon Heda — Nature morte à la tartelette (Détail sucre) — 1635 — 106x111cm — National Gallery of Art — Washington
En vrac, voici quelques significations décodées des objets :
- Flûte de Champagne : la fragilité de la vie
- Roemer : fragilité de la vie dûe au temps qui passe (voir ce billet sur une nature morte de Willem Kalf)
- Citron épluché : la nature en voie de corruption
- Aiguière : la richesse qui n’est que vanité
- Verre à moitié plein : le temps qui passe
- Verre renversé : la vie consommée, la mort qui approche
- Verre cassé : la vie qui se brise, donc la mort
- Sucre en poudre : le danger et la douceur
- Canne à poison : le danger et la mort
- Papier roulé : le secret de la nature et de l’existence
- Montre à gousset : le temps arrêté
- L’assiette en équilibre : la fragilité de la vie
- Mouche : la nature en voie de corruption
- Pain : le temps qui passe
- La plupart du temps, ces natures mortes sont composées comme des repas interrompus, ce qui est en soi une métaphore du temps qui s’arrête…
Il est toujours intéressant de constater comment est interprété le mot nature morte dans les autres langues. Prenons des exemples les uns après les autres :
- Anglais : Still life
- Allemand : Stillleben (avec 3 l)
- Hollandais : Stilleven
- Danois : Stilleben
- Alémanique : Stilllääbe
- Français : nature morte
- Italien : Natura morta
- Polonais : Martwa natura
- Portugais : Natureza-morta
- Turc : Natürmort
Peut-on déduire que de la manière dont on envisage ce mot, on se trouve plutôt du côté de la vie ou du côté de la mort ? L’un dit clairement “vie arrêtée”, l’autre dit que tout y est mort…
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Jan 11, 2014 | Arts |
Voici une autre nature morte de Claesz. Heda, Nature morte à la tourte, à l’aiguière d’argent et au crabe. Si l’on compare cette nature morte avec celle nommée Petite nature morte d’apparat au crabe, on peut constater une renversement du sens de lecture (ici on lit de gauche à droite), mais également une palette radicalement différente. Ici on tourne dans les gris et les ocres tandis que l’autre va chercher dans les verts et les jaunes.
Ce tableau est mon sens le tableau de l’expression du gris ; on pourrait presque le comparer aux grisailles, ces superbes petits vitraux qu’on obtient par addition d’oxydes métalliques avant cuisson. Une pure merveille.
Willem Claeszoon Heda — Nature morte à la tourte, à l’aiguière d’argent et au crabe — 1658 — 103 x 123 cm — Frans Halsmuseum — Haarlem
Jan 8, 2014 | Arts |
Une simple toile carrée de 118 sur 118 cm, un citron pelé, une aiguière, un Roemer, une flûte à champagne des plus fines, une nappe soyeuse et brillante tout juste sortie du meuble, un bol d’olives, un pain rond, une nappe de velours épais, et voici une nature-morte des plus délicates, incroyablement fine, par Willem Claeszoon Heda, plus connu sous le nom de Claesz. Heda. Qui sait ce qui se cache dans le reflet de l’aiguière ?
Willem Claeszoon Heda — Petite nature morte d’apparat au crabe — 1648 — 118x118 — Musée de l’Ermitage — Saint-Petersbourg
May 24, 2011 | Livres et carnets |
Joan Blaeu et son père Willem étaient tous deux des cartographes hollandais réputés. A la mort du père, le fils reprend l’œuvre et publie en 1662 puis en 1665 l’Atlas Maior (ou Theatrum Orbis Terrarum). Au total, ce sont douze volumes de planches en couleur représentant les principales villes des pays européens qui constitue cette œuvre unique en son genre et une source de renseignements colossale sur l’urbanisme des villes de cette époque. Ce qui est fascinant, c’est de découvrir ces superbes cartes au regard des images actuelles, de voir que le tracé des routes reprend le tracé des anciennes fortifications et que finalement peu de choses ont changé. L’expansion des villes n’est pas si importante que ce qu’on pourrait imaginer.
Schoonhoven
On constate qu’il y a un tracé d’un canal (ou d’une fortification) ultérieur à l’établissement de la carte de Blaeu, lequel a du être comblé par la suite. La campagne de Schoohoven est parcouru de champs tout en longueur et on s’aperçoit que ce pays de marchands est ponctué de petites villes établies sur le bord des rivières et des canaux.
Gouda
Gouda, l’autre ville du fromage…
Veere
Veere, petite ville cossue qui ressemble tellement à la campagne hollandaise sous un ciel de Flandres…
On peut retrouver la totalité des feuilles de l’atlas numérisée sur le site atlasblaeu.com, malheureusement intégralement en flamand. Quelques unes sont également disponibles sur Wikicommons.
D’autres sites où il est question de Joan Blaeu:
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